Pendant près de quarante ans, le duo formé par Pierre Boileau (1906-1989) et Thomas Narcejac (1908-1998) a composé près d’une cinquantaine de romans, renouvelant le genre du roman policier, avec une dimension psychologique inédite : l’atmosphère, l’effroi, l’angoisse, le fantastique. De nombreuses fois adaptés au cinéma par Henri-Georges Clouzot ou Alfred Hitchcock entre autres, sept romans des deux auteurs et leurs liens avec le 7ème art sont au cœur de ce volume Suspense, du roman à l'écran dirigé par Dominique Jeannerod.

Dans un univers de clairs-obscurs, d’ombres et de fantômes, faisant du dérèglement du quotidien et d’une inquiétante étrangeté le point central de leurs histoires, ils élaborent une mécanique implacable qui ne sacrifie ni l’écriture ni la langue au profit de l’intrigue. Avec le roman à suspense, entre énigme et roman noir, la puissance révélatrice du cinéma, orchestrée par les plus grands réalisateurs (H.-G. Clouzot, A. Hitchcock), leur offrira une notoriété dont Boileau-Narcejac, auteurs, scénaristes-dialoguistes, élevés au rang de classiques du genre, ne se départiront plus. La présente édition vise à restituer ce double parcours singulier, aux frontières de la littérature et du cinéma. (Présentation de la collection Quarto Gallimard)

Dominique Jeannerod est Senior Lecturer en Études françaises à Queen’s University, Belfast. Il s’intéresse au roman policier, au cinéma et aux cultures populaires (San-Antonio et son double, PUF, 2010 ; La Passion de San-Antonio, PUS, 2021). Il a édité les Romans de la nuit de Frédéric Dard (Omnibus, 2014 et 2020) et Boileau-Narcejac, Suspense.

VERSION LONGUE DE LA RENCONTRE AVEC DOMINIQUE JEANNEROD A ECOUTER ICI :

Pascal Dessaint, historien de formation et pilier du roman noir français, est lauréat de nombreux prix dont le Grand Prix de littérature policière et le prix Mystère de la critique. Il est l’un des premiers auteurs du genre à mettre en avant les questions environnementales dans son œuvre, avec en particulier Mourir n’est peut-être pas la pire des choses. On lui doit également des romans noirs sociaux comme Les Derniers Jours d’un homme ou Le chemin s’arrêtera là (prix Jean-Amila Meckert).

Dans un quartier périphérique de Toulouse, des gens mènent leur vie, se côtoient et s’observent. Il y Gaspard, chargé de la vidéo surveillance d’un carrefour, Pierre le chauffeur routier et sa compagne (qui se serait montrée nue à son balcon), un botaniste sourcilleux qui répertorie toutes les espèces végétales croissant entre les murs et les trottoirs, et l’homme à la girafe. A la manière de Robert Altman dans Short Cuts, Pascal Dessaint orchestre les chassés-croisés de personnages au bord de la crise de nerfs, jusqu’au drame prévisible… et inattendu. (Présentation des éditions Rivages Noir)

ENTRETIEN AVEC PASCAL DESSAINT VERSION LONGUE :

A l'affiche à Londres depuis 1952, "La Souricière" d'Agatha Christie détient le record absolu de la pièce la plus jouée depuis sa création avec plus de 25.000 représentations consécutives. Un texte légendaire qui aujourd'hui est interprété par une partie de la troupe de la Comédie Française au théâtre du Vieux-Colombier à Paris. Rencontre avec le comédien Serge Bagdassarian qui a cotraduit en français la pièce avec Lilo Baur la metteuse en scène.

"Le décor annonce immédiatement le cadre de l’enquête à venir: une auberge retirée, tout récemment ouverte par un jeune couple, un jour de tempête de neige qui oblige les clientes et les clients à arrêter leur taxi au bout du chemin et à porter leurs valises jusqu’à l’entrée. À la radio, les actualités annoncent un meurtre, le suspect est identifiable à son manteau sombre, son écharpe claire et son chapeau de feutre : vêtements d’un ordinaire confondant, d’ailleurs portés par l’ensemble des hôtes à leur arrivée. La neige tombe de plus en plus quand un inspecteur arrive à ski : une carte de l’auberge a été retrouvée sur le lieu du crime avec une note griffonnée annonçant d’autres meurtres à venir. Malgré les précautions prises, un cri retentit, l’atmosphère se tend à la découverte du corps sans vie de Madame Boyle ; heureusement l’inspecteur Trotter prend les choses en main." (Présentation de la Comédie Française)

VERSION LONGUE DE LA RENCONTRE AVEC SERGE BAGDASSARIAN :

SUR LE MÊME SUJET :

par Anne-Sylvie Homassel.

Avez-vous le flair et la méthode d’Hercule Poirot ? Ou bien l’intelligence discrète et la perspicacité de Miss Marple ?

Vous en aurez besoin…

Brossez votre moustache, attrapez vos aiguilles à tricoter et mettez vos petites cellules grises à contribution afin de résoudre mots croisés,

labyrinthes, grilles empoisonnées et de remonter la piste du crime !

Plongez dans l’univers d’Agatha Christie avec cet ouvrage officiel d’énigmes qui mettront vos talents de détective à rude épreuve. (Présentation du Livre de Poche)

Vues, revues et multirediffusées, les adaptations à l’écran de la célèbre romancière ponctuent l’histoire de la production cinématographique et télévisuelle depuis… 1928, et attirent un public fidèle, conquis par l’atmosphère très « Cluedo » de ces « whodunit », intrigues policières tarabiscotées menées tambour battant au sein de demeures chicissimes.

Et pourtant, Agatha Christie détestait le cinéma ! Pas rancuniers, tous les grands noms du 7e art se sont bousculés au générique des films tirés de ses romans : Billy Wilder, Sidney Lumet, Guy Hamilton, Kenneth Branagh, René Clair, Pascal Thomas, côté réalisateurs, et, côté vedettes, Marlène Dietrich, Liz Taylor, Sean Connery, Maggie Smith, Bette Davis, Peter Ustinov, Jane Birkin, Lauren Bacall, Johnny Depp, Michelle Pfeiffer, Catherine Frot, André Dussollier, François Morel, Danielle Darrieux, Charles Aznavour…

Et ces tournages, comme les histoires dont ils s’inspirent, sont riches de petits secrets plus ou moins avouables et d’anecdotes croustillantes livrés avec perfidie entre les pages de ce premier ouvrage consacré en France aux films et séries d’Agatha Christie… à l’exemple de ces quelques indiscrétions glanées dans les coulisses du Crime de l’Orient-Express :

Star de Témoin à charge (Billy Wilder, 1957), Marlène Dietrich ne figurera pas au générique du Crime de l’Orient-Express (Sidney Lumet, 1974) : à l’époque, son principal talent réside dans son aptitude à lever le coude…

Albert Finney (l’Hercule Poirot du Crime de l’Orient-Express de Sidney Lumet, 1974) refuse de réendosser la défroque du détective belge pour Mort sur le Nil (1978). La raison : il craint que son maquillage fonde sous le soleil égyptien…

(Présentation des éditions Hugo Publishing)